نشست نقد و بررسی کتاب «به دوزخ ای بی‌گناهان» برگزار شد + تصویر
تاریخ انتشار: ۲ مرداد ۱۴۰۲ | کد خبر: ۳۸۳۰۲۲۲۵
شست نقد و بررسی کتاب «به دوزخ ای بی‌گناهان» با حضور «مریوان حلبچه‌ای» مترجم این کتاب، « محمد رحمانیان»، «یوسف باپیری» و «محمدحسن خدایی» در نشر ثالث برگزار شد.
به گزارش خبرنگار خبرگزاری برنا؛ نشست نقد و بررسی کتاب «به دوزخ ای بی‌گناهان» با حضور «مریوان حلبچه‌ای» مترجم این کتاب، « محمد رحمانیان»، «یوسف باپیری» و «محمدحسن خدایی» در نشر ثالث برگزار شد.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
در ابتدای مراسم دو پرده از این نمایشنامه خوانده شد و پس از آن «مریوان حلبچه‌ای» مترجم این کتاب گفت: حق کپی‌رایت همه‌ی آثار «بختیار علی» در ایران به انتشارات ثالث واگذار شده‌است؛ اما شوربختانه این نمایشنامه و مابقی آثار او گاها توسط ناشرهای دیگری بدون‌اجازه از نویسنده و حق کپی‌رایت چاپ می‌شوند. امیدوارم که این روند متوقف شود. متاسفانه در ایران بحث کپی‌رایت به هیچ‌وجه رعایت نمی‌شود. «بختیار علی» به شدت به این کار معترض است. به یاد دارم سال‌ها پیش که قصد داشتم نمایشنامه‌ی «محمد رحمانیان» را به کردی ترجمه کنم با وجود اینکه ایران نبودند اما از طریق دوستانم پیگیر شدم تا از نظر اخلاقی اجازه‌ی ایشان را داشته باشم.
«حلبچه‌ای» در ادامه گفت: از «سید علی صالحی» شاعر بزرگ کشورمان تشکر می‌کنم که در این محفل حضور دارند. بعد از «هوشنگ گلشیری» و «احمد شاملو»، ایشان از حامیان ادبیات کرد هستند، در حقیقت ادبیات ما بدون حضور «سید علی صالحی» بی‌پناه خواهد ماند.
این مترجم در خصوص نمایشنامه‌ای که از «بختیار علی» برگردان کرده است عنوان کرد: برایم جالب بود شخصی که مطالعات زیادی در زمینه‌ی فلسفه، نظریه‌ی ادبی و نوشتن رمان داشته، حالا به نگارش نمایشنامه روی آورده است. «به دوزخ ای بی‌گناهان» اولین نمایشنامه‌ی بختیار علی است که من به زبان فارسی ترجمه کردم. نمایشنامه‌ی دوم او را هم برگردان کرده‌ام اما هنوز مجوز چاپ نگرفته‌است.
او ادامه داد: از جوانی با «بختیار علی» در ارتباط بودم، نمایش همیشه یکی از دغدغه‌های او بوده‌است؛ البته این سنتی است که در غرب هم وجود داشته و افرادی مانند «آلبر کامو»، «آلن بدیو» و... به این موضوع اهمیت فراوانی داده‌اند. ما در ایران «بختیار علی» را بیشتر به عنوان رمان‌نویس، شاعر و منتقد می‌شناسیم، اما با این‌حال از «به دوزخ ای بی‌گناهان» استقبال خوبی شد.
در ادامه‌ی این نشست «محمد رحمانیان» نمایشنامهنویس، مدرس و کارگردان تئاتر پس از خواندن یادداشت «فارِس باقری» که در ابتدای کتاب نوشته شده‌است، عنوان کرد: «بختیار علی» در این اثر فضای بی‌زمانی، بی‌مکانی را با شخصیت‌های عرب و کرد که اسامی مانند: مصطفی، جلیل، جمیله و... دارند پیش می‌برد. البته این مسئله اشکال محسوب نمی‌شود. «اوژن یونسکو» هم در «کرگدن» اسامی فرانسوی به کار برده‌است. به عقیده‌ی من «به دوزخ ای بی‌گناهان» به شدت تاثیر گرفته از «کرگدن» یونسکو است. به خصوص در زمینه‌ی متن، گویی یک‌بار دیگر ما «محاکمه» فرانتس کافکا را مرور می‌کنیم. در این نمایشنامه همه در حال پیدا کردن گناه هستند، در صورتی که اصلا گناهی وجود ندارد. به نظر می‌رسد «به دوزخ ای بی‌گناهان» بازخوانی امروزی‌تری از داستان «محاکمه» است.
او افزود: این اثر کهنه و به همان اندازه پر از دیالوگ‌هایی است که بارها و بارها تکرار می‌شود، بی‌آنکه راه به جایی ببرد. دیالوگ‌هایی که به ظاهر مهم هستند اما از نظر دراماتیک کار مهمی را انجام نمی‌دهند.
«رحمانیان» در ادامه‌ی صحبت‌هایش مصاحبه‌ی «مریوان حلبچه‌ای» با «بختیار علی» را که در ابتدای کتاب چاپ شده‌است خواند و با اشاره به آن اظهار داشت: از یک زمانی به بعد بیهوده و عبث‌نویسی به یک شیوه تبدیل شده‌است. اتفاقا از طریق همین بیهودگی است که حرف‌های مهم زده می‌شود. از طریق بیهودگی است که از دیالوگ (استراگون) و (ولادیمیر) در نمایشنامه‌ی «در انتظار گودو» به عمق فاجعه‌ی زبان و بیهودگی رفتارها پی می‌بریم. بنابراین عبث‌نویسی نه تنها بد نیست بلکه آثار افرادی چون «آنتوان چخوف» بر همین مبنا شکل می‌گیرد. به نظر می‌رسد «بختیار علی» در چندراهی قرار گرفته‌است. او با نوع نگارش، کمدی و گروتسکی که دارد ما را به یاد نویسندگان آلمانی زبان مانند: «برشت» و... می‌اندازد.
این نمایشنامهنویس بیان کرد: همان‌طور که نمایشنامه را می‌خواندم، متوجه این موضوع می‌شدم که این اثر پر از تئوری‌های بزرگ و دیالوگ‌های تکراری است. من این تکرار را درک نمی‌کردم اما بعد که مجددا به اول بازگشتم متوجه شدم که نویسنده چند مانیفست داده‌است که اساسا به دلیل عدم شناخت درست او از این فضاست. به نظرم او به شدت غرق در جهان متن است. تمام هم و غمش دادن مانیفست‌های نظری نسبت به انسان و حکومت است و همین ما را با نمایشنامه‌ای مطول و خسته‌کننده مواجه می‌کند.
«رحمانیان» در انتها گفت: «مریوان حلبچه‌ای» نمایشنامه را برای اجرا ترجمه کرده‌است اما اساسا این نمایشنامه اجرایی نیست. چرا که ما روی صحنه این‌گونه حرف نمی‌زنیم. بزرگ‌ترین مشکل من به عنوان کارگردان با این نمایشنامه این است که اگر بخواهم آن را روی صحنه ببرم باید از ابتدا تا انتهای آن را بازنویسی کنم و آن را به زبان صحنه بازگردانم.
«محمدحسن خدایی» منتقد تئاتر گفت: تقابلی بین «بختیار علی» و «فرانتس کافکا» وجود دارد. چیزی که در «محاکمه» اتفاق می‌افتد کم و بیش در حوزه‌ی بروکراتیکی است، اما نمایشنامه‌ی «بختیار علی» در حوزه‌ی اجتماعی می‌گذرد. مسئله‌ای که در بحث زبان «بختیار علی» نمود پیدا می‌کند فقدان چیزی است به اسم زندگی روزمره. همچنان تداوم آن زندان‌بودگی را حتی در خانه هم می‌توان دید. «محمد رحمانیان» به درستی اشاره کردند؛ گاهی‌اوقات گفتار روزانه تبدیل به جفنگ‌گویی و پرحرفی می‌شود. از این بابت ما با نویسنده‌ای طرف هستیم که بیش از آن‌که به سمت تمثیل برود، فضایی نمادین را به ما نشان می‌دهد. به‌نظرم «بختیار علی» در اجرا وضعیت ما در خاورمیانه را بازتولید می‌کند.
خبرنگار: تبسم کشاورز
انتهای پیام/
آیا این خبر مفید بود؟نتیجه بر اساس رای موافق و رای مخالف
منبع: خبرگزاری برنا
کلیدواژه: محمد رحمانیان سید علی صالحی نشر ثالث اوژن یونسکو مریوان حلبچه ای بختیار علی مریوان حلبچه ای محمد رحمانیان نمایشنامه ی بختیار علی
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.borna.news دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «خبرگزاری برنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۸۳۰۲۲۲۵ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
چاپ دوم کتاب «ترجیع‌بند در شعر نو» منتشر شد
به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین، در این کتاب ضمن مرور و بررسی کارکرد ترجیع‌بند در شعر کلاسیک و نیز دوران مشروطیت، به بررسی کارکردهای متفاوت بند ترجیعی در شعر معاصر و شعر نو فارسی پرداخته شده و با ذکر نمونه‌هایی از نیمایوشیج، اخوان ثالث، سهراب سپهری، احمد شاملو، گارسیا لورکا، آلن‌پو و … اهمیت آن از نظر شکل، ساختار و محتوا نشان داده شده است.
این کتاب را می توانید از طریق سایت‌های فروش کتاب تهیه کنید.
۲۲۰۵۷
پلمب بیمارستان محب مهر به دلیل کشف حجاب صحت ندارد